Geheimnisvolle Klänge aus dem Outback

Lauter Frühwerke standen auf dem Programm - geschrieben von Komponisten, deren Alter sich zur Entstehungszeit ihrer Stücke zwischen 14 (Mendelssohn) und 32 (Peter Sculthorpe) bewegte. Mit entsprechend jugendlichem Schwung und Ausdrucksreichtum ging das Kammerorchester Metzingen (KOM) denn auch beim Herbstkonzert in der Stadthalle zur Sache. Nicht nur das - auch in der Besetzung hat sich Manches getan, jüngere Mitspieler sind in Stimmführerpositionen aufgerückt.

Bereits bei den Schubert-Menuetten (D 89) überzeugte das von Oliver Bensch gut präparierte Ensemble durch stilsichere Kontrastvielfalt - mit kraftvoller Dynamik, augenzwinkerndem Wiener Charme und lieblichem Streicherbelcanto.

Der in Tasmanien geborene Komponist Peter Sculthorpe (Jahrgang 1929) hat sich zeitlebens mit australischen Eigenheiten auseinandergesetzt und Klänge des Outbacks verarbeitet. In "Irkanda IV" (1961) - der Titel bedeutet so viel wie abgeschiedener, einsamer Ort - erinnern manche Passagen an die kreisenden Gesänge der Aborigines, andere Stellen an ein Requiem zum Tode von Sculthorpes Vater. Dem renommierten Geiger Alban Beikircher, dem talentierten Drummer Markus Auer und dem Kammerorchester gelingt ein durchweg fesselndes, naturmystisches Klanggemälde. Expressive Kantilenen in der Solovioline, leises Donnergrollen im Schlagzeug und gespenstisch tremolierende Cluster im Tutti fügen sich zu einer spirituellen, oft gravitätisch schreitenden Trauermusik - zu einer musikalischen Reflexion über Gott, Mensch und Natur.

Gut, auch das KOM muss mit typischen Problemen von Laienensembles kämpfen - gewissen Unschärferelationen in Intonation und Rhythmik. Doch unter der präzisen wie temperamentvollen Leitung von Oliver Bensch sind derlei Schwierigkeiten auf ein Minimum reduziert - und das, obwohl die Partitur Sculthorpes einen relativ hohen Schwierigkeitsgrad aufweist.

Apropos jugendlich: Auch in dem Opus 1 des Dänen Niels Gade, der Kleinen Suite a-Moll, entwickelt Bensch enorm viel Spannung und Dramatik. Im Intermezzo entfaltet das Kammerorchester gar den irrlichternden Zauber einer Mittsommernacht - in allerliebst wiegenden, hauchzarten Walzerklängen.

Das Doppelkonzert des 14-jährigen Mendelssohn setzte dann einen musikantisch-virtuosen Schlusspunkt. An der Seite von Beikirchers warmem, opulentem, oft geradezu schwelgerischem Violinspiel kann der Pianist Ralf Hohn am Flügel mit perlenden Läufen und zupackender Virtuosität überzeugen, schmissig begleitet vom Kammerorchester. Das Adagio: ein zutiefst romantischer, entrückter Moment - ein sehnsuchtsvoll schwärmerischer Stillstand der Zeit. Viel Beifall für alle und eine Zugabe.